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《鯤鯓平卷》演出場面浩大，動員明華園青年軍與整個藝術家族共同搬演神鬼大戰。龐大製作，小細節卻不馬虎。為鉅細靡遺地展現這段本土民間傳說，《鯤鯓平卷》每個角色從衣著刺繡、頭冠配飾、道具紋路到場景都是經過考究後製作。陳勝福特別分享，五王的衣著能如此精緻，全靠服裝設計吳亮儀細心研究各尊神明的身份與功能；萬善爺從亮相、獲得法力，到最後成為神仙的三套服裝，也下足功夫力求多變；飾演城隍爺的青年軍陳子豪更親自下海為自己的角色設計服裝。也因為下重本製作，每套戲服與頭冠的重量都超乎想像，但演員仍展現超高專業度，一上台就彷彿忘記身上的所背的重量，不論文武戲的動作依然精準到位。
一場五府千歲與囝仔公決鬥的場面，陳勝國發揮巧思，將人間迎神抬轎與天界神鬼開戰的跨時空畫面、同時呈現在舞台上，為此更鑽研轎伕扛轎的動作、改編成舞蹈演出，編排過程相當耗時，卻成就了極具震撼的舞台效果。孫翠鳳分享，雖然角色揣摩對她不是問題，但有別於過往經常扮演的帥氣小生，這次將飾演擁有廣大信眾的李府千歲，她特別花功夫琢磨角色的神格與氣勢。這次演出一舉穿越200年到現代時空，第一丑角陳勝在也發揮巧思，為角色加入了許多自編台詞，融入現代化口白，為戲增添不少笑料與趣味。而歌劇院今年剛購置的50,000流明投影設備首次使用於本檔演出，使穿越時空的場景效果更顯立體。
近百歲的老字號劇團，這幾年著重培養新生代。《鯤鯓平卷》許多重要角色都交棒青年軍飾演，其中主角囝仔公更由第三代青年軍陳昭婷一肩扛起，她在戲中與孫翠鳳率領的五府千歲上演神鬼大戰。陳昭婷坦言很有挑戰性，「不同於以往詮釋的女性角色，這次跨行當飾演娃娃生，一開始對於揣摩囝仔公很沒有方向，直至某日發現原來3歲的兒子正是最合適的觀察對象，才讓她順利揣摩角色；加上娃娃生某些神情與動作和女性角色相似，因此舉手投足都要拿捏精準，否則很容易混淆。」密集排練只為完美詮釋角色，卻也讓陳昭婷幾度壓力大到失眠，身兼老師與母親的孫翠鳳情緒更是複雜而矛盾，「身為老師，總覺得她有不足，不斷盯她練功；身為母親看著她每晚排練後的疲憊身軀，又常於心不忍。」得知女兒也開始做「為戲奔波」的趕場惡夢，孫翠鳳雖開玩笑道「妳也開始做這種惡夢啦？我已經做了三十幾年了！」仍以母愛溫柔鼓勵，陪伴克服難關。
中華開發文教基金會、中國人壽攜手支持歌劇院，挹注資源帶領偏鄉學子走入劇場。本場次邀請彰化、南投、嘉義地區共170位首度走入劇院之學生參與。中華開發文教基金會表示：「現今學子對於傳統戲曲沒有太多接觸機會，期待透過一日藝文之旅，引領他們體驗傳統歌仔戲魅力。」藉由藝企合作的力量，不僅使表演藝術成為陪伴中區學子成長的養分，也透過作品帶領學子感受社會中難能可貴的和平與溫暖。圖/歌劇院提供
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